Workshops

Delavnica – Življenje lika

Datum in čas: 5.9.2026 | 10:00 – 15:00
Lokacija: Športno društvo Tabor

Posnetki prve dealvnice.

Lik se ne začne s prvim stavkom scenarija. Lik začne živeti veliko prej.

Tokratna delavnica je namenjena raziskovanju, kako iz besedila ustvarimo živega, tridimenzionalnega človeka. Ko igralec dobi avdicijski tekst ali scenarij, pred seboj nima celotnega človeka. Ima nekaj strani, nekaj informacij in nekaj situacij. Vse ostalo mora skozi svoje delo odkriti, raziskati in ustvariti.

kako iz kratkega teksta začeti graditi celotno življenje lika
kako raziskovati, kaj obstaja pod besedami scenarija
kako skozi improvizacijo odkrivati notranji svet lika
kako ustvariti preteklost, potrebe, želje, strahove in osebne okoliščine lika
kako se notranji svet lika izraža skozi telo in vedenje
kako odnosi z drugimi ljudmi oblikujejo lik
kako skozi improvizacijo s soigralcem ustvariti zunanji svet lika
kako ustvarjeno življenje prenesti nazaj v tekst in prizor
kako ustvariti lik, ki obstaja tudi takrat, ko ga kamera oziroma občinstvo ne vidi

Ta del igralskega dela me osebno najbolj zanima in veseli – kako iz črk na papirju ustvariti človeka, ki diha, živi in je resničen.

Eden mojih najljubših delov priprave na snemanje je prav ustvarjanje življenja lika, še preden stopim pred kamero. Iz tega, kar mi ponudi scenarij, začnem sestavljati širši svet lika – njegovo preteklost, odnose, izkušnje, navade, potrebe in vse tisto, kar obstaja zunaj parametrov zgodbe, ki jo vidimo na ekranu.

Ker lik ni samo to, kar pove v prizoru. Je človek, ki je živel že dolgo preden smo ga spoznali.

Delavnica je primerna tako za igralce, ki se z delom na liku srečujejo prvič, kot za tiste, ki želijo svoj proces poglobiti in razviti bolj konkreten način ustvarjanja lika za avdicije, gledališče, film in televizijo.

Potek delavnice:

1. Priprava igralca – sproščanje in fokus

Delavnico bomo začeli podobno kot pri prejšnjih srečanjih – s pripravo igralca kot instrumenta.

Skozi vaje sproščanja, dihanja, telesne prisotnosti in fokusa bomo umirili vsakodnevni notranji dialog ter ustvarili prostor za raziskovanje.

Poudarek bo na odprtosti, poslušanju in pripravljenosti slediti impulzu.

Preden začnemo graditi lik, moramo najprej ustvariti stanje, v katerem lahko igralec opazuje, raziskuje in odkriva, namesto da bi želel čim prej najti »pravo rešitev«.

2. Notranji svet lika

Nato se bomo začeli ukvarjati z likom – vendar še brez klasičnega igranja scene.

Skozi vodene improvizacije bomo raziskovali notranji svet lika.

Kaj je v njegovem življenju pomembno?
Kaj ga je oblikovalo?
Kakšne izkušnje nosi s seboj?
Kaj si želi?
Česa ga je strah?
Kaj potrebuje, pa si tega morda ne zna priznati?

Udeleženci bodo skozi improvizacijo ustvarjali situacije, spomine, impulze in okoliščine, ki niso nujno zapisane v scenariju, vendar lahko postanejo del življenjske zgodovine lika.

Ne bomo iskali ene »pravilne« zgodbe o liku. Raziskovali bomo možnosti in opazovali, kaj se začne pojavljati.

Cilj je, da lik počasi dobi notranje življenje – občutek, da je obstajal že pred začetkom zgodbe.

3. Zunanji svet lika – življenje v odnosu

Ko bomo ustvarili osnovo notranjega sveta, bomo lik postavili v odnos z drugim človekom.

Sledile bodo improvizacije s soigralcem, skozi katere bomo raziskovali zunanji svet lika.

Kako se ta človek obnaša do drugih?
Kako se spremeni, ko v prostor vstopi določena oseba?
Kaj potrebuje?
Komu zaupa?
Pred kom se zapre?
Kakšna je njegova moč in kje postane ranljiv?

Skozi improvizacijo bomo tako ustvarjali občutek, da ima lik življenje zunaj samega scenarija.

4. Pavza

Kratek premor za počitek in integracijo dosedanjega dela.

5. Od življenja lika do scene

V drugem delu delavnice bomo vse, kar smo ustvarili skozi improvizacije, prenesli nazaj v tekst.

Udeleženci bodo delali na izbranih scenah in preverili, kaj se zgodi, ko vanjo vstopi lik, ki že ima svoje življenje.

Proces bo vključeval:

pripravo lika pred prizorom
okoliščine in dogodke, ki so se zgodili pred začetkom scene
odnose med liki
cilj in potrebe lika
telesnost in vedenje
poslušanje in odzivanje na soigralca
igranje scene z minimalnimi prekinitvami
ponovno raziskovanje prizora skozi novo odkrite informacije

Poseben poudarek bo na vprašanju:

Kaj se zgodi, če igralec ne začne igrati lika šele ob prvem stavku, ampak v prizor vstopi z občutkom, da njegovo življenje že traja?

V procesu bomo opazovali, kako se spremeni scena, ko igralec ne išče več samo »kako naj to odigram«, ampak ve, kdo je, od kod prihaja, kaj se mu dogaja in kaj v tem trenutku potrebuje, ter se tako prepusti sceni in tekstu da zaživita z njim v trenutku.

Razvijali bomo sposobnost, da iz omejenega materiala ustvarimo širši svet lika ter ga nato uporabimo kot igralsko osnovo, ne da bi pri tem postali ujeti v vnaprej določeno interpretacijo.

Kajti dober lik ni samo tisto, kar piše v scenariju.

Je tudi vse tisto, kar se je zgodilo preden smo ga spoznali.

In vse tisto, kar se dogaja takrat, ko ga ne gledamo.

O mentorici:

Nataša Babič je profesionalna igralka iz Ljubljane, ki je 16 let delovala v New Yorku. Zaključila je študij mjuzikla na Performing Arts Studios Vienna ter nadaljevala izobraževanje na The Lee Strasberg Theatre and Film Institute v New Yorku. Po zaključku študija se je pridružila HB Acting Studios, kjer je obiskovala napredni študij dramskih prizorov pri Austinu Pendletonu.

V svojem pedagoškem in umetniškem delu uporablja metodo Leeja Strasberga, ki jo organsko prepleta z Meisnerjevo metodo ter pristopi Stelle Adler in Ute Hagen.

Vrsto let je nastopala na Off-Broadwayu in Off-Off Broadwayu. Ena njenih ljubših vlog je bila impresionistična slikarka Mary Cassatt v predstavi The Independents, uprizorjeni leta 2019 v Jerry Orbach Theatre . Njeno zadnje Off-Broadway sodelovanje je bilo v potopitveni predstavi Tammany Hall v SoHo Playhouse pod režijo Alexandra Wrighta in Darrena Leeja Cola.

Poleg gledališča je razvijala tudi kariero na filmu in televiziji ter redno sodeluje v reklamnih produkcijah. Igrala je glavno vlogo v grozljivki Dark Tarot, stransko vlogo v neodvisnem filmu Life Is Too Short ter nastopila v trilerju Gunpoint. Sodelovala je tudi v produkciji Hallmark Movie Channel The Dancing Detective: A Deadly Tango, kjer je upodobila glavno stransko vlogo, Mary Aston.

Slovenskemu občinstvu je znana tudi po nastopih v televizijskih serijah Primeri inšpektorja Vrenka in Takšno je življenje.

Z radovednostjo in odločnim optimizmom Nataša zre v prihodnost ter svoje bogate izkušnje z veseljem deli z vsemi, ki jih zanima navdušujoč proces igralskega ustvarjanja.

Pogoji in prijava:

Cena: 75 EUR early bird prijava do 28.8.2026, potem velja redna cena 85 EUR.
Število mest je omejeno na 14, da lahko mentorica posveti dovolj časa vsakemu udeležencu in zagotovi poglobljeno, osredotočeno spremljanje posameznikovega procesa.

PRIJAVA