Workshops
Delavnica – Od lika do odnosa
Datum in čas: 24.10.2026 | 10:00 – 15:00
Lokacija: Športno društvo Tabor
Posnetki prve dealvnice.
Ko pozabimo nase in se zares srečamo s soigralcem.
Na prejšnji delavnici smo se ukvarjali z življenjem lika – kako iz nekaj strani scenarija ustvariti človeka, ki ima svojo preteklost, potrebe, želje, strahove, odnose in življenje tudi zunaj zgodbe, ki jo gledamo.
Tokrat bomo naredili naslednji korak.
Kaj se zgodi, ko igralca stopita skupaj v prizor? Takrat se začne odnos.
Igralec lahko zelo dobro pozna svoj lik, njegove okoliščine, cilj in zgodbo. Toda vse to je šele osnova. Ko se začne prizor, moramo biti sposobni svoje delo pustiti za sabo in se zares srečati z drugim človekom.
Poslušati.
Gledati.
Sprejemati.
Reagirati.
Ne čakati na svojo repliko, ampak slišati, kaj nam drugi človek zares govori. Ne razmišljati, ampak opazovati, kaj se dogaja pred nami. Ne pripravljati naslednje reakcije, ampak dovoliti, da nas soigralec spremeni.
Eden mojih najljubših opisov tega stanja mi je na snemanju povedal soigralec. Ko sem ga vprašala, kako ve, da je zares dobro odigral predstavo, je rekel, da takrat, ko se po predstavi spomni obraza, gest, pogledov in replik svoje soigralke.
Ne spomni se sebe.
Spomni se nje.
Ker je bil zares prisoten.
Prav to bomo raziskovali na tej delavnici.
Kako svojo pripravo na lik uporabiti kot osnovo, nato pa jo znati pustiti za sabo in se popolnoma posvetiti trenutku, soigralcu in odnosu, ki nastaja v prizoru.
Ker se najbolj zanimive stvari pogosto zgodijo takrat, ko jih ne poskušamo ustvariti.
Takrat, ko nas soigralec preseneti.
Ko se pogled spremeni.
Ko nastane nepričakovana tišina.
Ko nas nekaj zares zadene.
Ko se odzovemo, še preden imamo čas razmišljati.
Takrat se začne dogajati scena.
In takrat se lahko zgodi tista posebna igralska čarovnija, za katero živimo vsi igralci.
Potek delavnice:
1. Prisotnost in fokus:
Delavnico bomo začeli s pripravo igralca – sproščanjem, dihanjem, telesno prisotnostjo in vajami fokusa.
Vaja branje teksta brez igre, kjer je najbolj pomembno da smo prisotnostni z soigralcem
2. Poslušanje in odzivanje:
Skozi improvizacije bomo raziskovali razliko med tem, da čakamo na svojo repliko, in tem, da zares poslušamo.
Kako dovoliti, da nas besede, pogled ali dejanje soigralca, presenetijo, pa čeprav poznamo tekst?
Kako ostati odprt za nekaj, česar nismo načrtovali?
3. Odnos med likoma:
Ko že poznamo svoj lik, bomo raziskovali, kdo ta človek postane v odnosu z drugim.
Kaj si lika pomenita?
Kaj potrebujeta drug od drugega?
Kaj skrivata?
Kje sta ranljiva?
Skozi improvizacije bomo ustvarjali odnos, ki obstaja tudi zunaj napisanega teksta.
4. Pavza:
Kratek premor in prostor za integracijo.
5. Od odnosa do scene:
V drugem delu bomo vse, kar smo raziskali, prenesli v tekst.
Pred prizorom bomo vedeli, kdo smo, kaj se je zgodilo in kaj želimo. Nato bomo poskušali vse to pustiti za sabo in zares biti z drugim človekom.
Poudarek bo na:
-
poslušanju
-
pogledih in tišini
-
telesnih odzivih
-
sprejemanju nepričakovanega
-
resničnih reakcijah
-
zaupanju soigralcu
-
odnosu med likoma
-
prisotnosti v trenutku
Cilj ni, da igralec pozabi na svoje delo. Nasprotno. Cilj je, da je delo tako dobro pripravljeno, da se mu med prizorom ni več treba ukvarjati samim s seboj.
Da lahko pozabi na to, kako izgleda, kako zveni in ali »dobro igra«.
Da lahko zares posluša.
In se odziva.
Kajti scena ni samo to, kar naredim jaz.
Scena se zgodi med nama.
In ko se ne ukvarjamo več sami s sabo, ampak smo zares prisotni z drugim človekom, se lahko zgodi nekaj posebnega.
Takrat začne odnos živeti.
O mentorici:
Nataša Babič je profesionalna igralka iz Ljubljane, ki je 16 let delovala v New Yorku. Zaključila je študij mjuzikla na Performing Arts Studios Vienna ter nadaljevala izobraževanje na The Lee Strasberg Theatre and Film Institute v New Yorku. Po zaključku študija se je pridružila HB Acting Studios, kjer je obiskovala napredni študij dramskih prizorov pri Austinu Pendletonu.
V svojem pedagoškem in umetniškem delu uporablja metodo Leeja Strasberga, ki jo organsko prepleta z Meisnerjevo metodo ter pristopi Stelle Adler in Ute Hagen.
Vrsto let je nastopala na Off-Broadwayu in Off-Off Broadwayu. Ena njenih ljubših vlog je bila impresionistična slikarka Mary Cassatt v predstavi The Independents, uprizorjeni leta 2019 v Jerry Orbach Theatre . Njeno zadnje Off-Broadway sodelovanje je bilo v potopitveni predstavi Tammany Hall v SoHo Playhouse pod režijo Alexandra Wrighta in Darrena Leeja Cola.
Poleg gledališča je razvijala tudi kariero na filmu in televiziji ter redno sodeluje v reklamnih produkcijah. Igrala je glavno vlogo v grozljivki Dark Tarot, stransko vlogo v neodvisnem filmu Life Is Too Short ter nastopila v trilerju Gunpoint. Sodelovala je tudi v produkciji Hallmark Movie Channel The Dancing Detective: A Deadly Tango, kjer je upodobila glavno stransko vlogo, Mary Aston. Kmalu pa jo bomo lahko spremljali v novi britanski seriji.
Slovenskemu občinstvu je znana tudi po nastopih v televizijskih serijah Primeri inšpektorja Vrenka in Takšno je življenje.
Z radovednostjo in odločnim optimizmom Nataša zre v prihodnost ter svoje bogate izkušnje z veseljem deli z vsemi, ki jih zanima navdušujoč proces igralskega ustvarjanja.
Pogoji in prijava:
-
Cena: 75 EUR early bird prijava do 12.10.2026, potem velja redna cena 85 EUR.
-
Število mest je omejeno na 14, da lahko mentorica posveti dovolj časa vsakemu udeležencu in zagotovi poglobljeno, osredotočeno spremljanje posameznikovega procesa.
